Artista poliedrico, Giovanni Ficetola è anche scrittore.

La sua forma letteraria preferita, sinora, è il racconto propriamente detto, cui Ficetola toglie spesso la dimensione “chiusa” della consequenzialità logica e narrativa, in favore di una struttura che si potrebbe definire “neo-espressionista”. Fautore di un rigoroso realismo descrittivo, ottenuto per spoliazione, ovvero per progressiva semplificazione e scarnificazione dell’impianto, Ficetola propone una scrittura vicina per certi tratti al primo Bukovsky e non estranea da suggestioni kafkiane.

L’insistenza sui suoni delle parole, su descrizioni asciutte e dirette, debitrici a volte di certo cinema anni ’80, contribuiscono a creare racconti di grande suggestione e brevità, che possono sembrare colpi d’occhio gettati su una realtà cangiante e sfuggente, multiforme, rifratta in migliaia di frammenti, che lo scrittore non ha la pretesa di spiegare, quanto piuttosto di far intuire o, come avrebbe forse detto François Truffaut, di “rivelare”.

Quello che emerge dalla maggior parte dei racconti di Ficetola è un mondo moderno, per non dire futuribile, eppure già fatalmente putrescente, di una putrescenza particolare, però, tutta “tecnologica”, asettica. Un gelo è sceso nel cuore di tanti personaggi ficetoliani, gelo che solo alcuni sentimenti universali (primo fra tutti l’amore) possono incrinare. Un amore che però è sempre suggerito, mai realmente narrato ed esplicitato in frasi, concetti, eventi. Come Wittgenstein, Ficetola dà quasi l’impressione di non voler parlare di ciò di cui in un certo senso “non si può parlare”.

E questo, a parere di chi scrive, è il vero “cuore selvaggio” dell’arte ficetoliana per quanto concerne la scrittura: l’accettazione – dello scrittore come di tanti suoi personaggi – di un fondamentale ruolo di “loser”, un loser consapevole e a volte ben corazzato, fiero persino, ma pur sempre votato ad un fallimento che, nelle visioni più apocalittiche, si estende all’intero genere umano (da cui il parallelo, assai interessante, suggerito da alcuni storici della letteratura tra Ficetola e l’ultimo Guido Morselli, quello di “Dissipatio H.G.”: sarà un caso che l'ultimo capitolo del saggio "La città vuota" di Ficetola fosse dedicato proprio allo scrittore varesino scomparso nel 1973?).

D’impianto solidamente visivo, la scrittura di Ficetola non brilla per la ricerca dell’armonia interna, ma piuttosto per il suo contrario, per la capacità di sfruttare le disarmonie, strutturandole in punti abissali di significato, in pagine che colpiscono per l’efficacia espressiva prima ancora che per il retroterra concettuale, rintracciabile comunque, come da ammissione dell’Autore, nel movimento Cyberpunk, un'estremizzazione in direzione del decadimento del pensiero di William Gibson.